Disculpe Señor, ¿Puedo tener el "San Remo Dip" para el aperitivo y me gustaría tener Fettuccine Alfredo para la comida.
Manejo rápidamente en __la autopista__.
.
Answer:
1. Esta película no es interesante. Nosotras estamos un poco aburridas
.
2. ¿Son novios Angela y Miguel? Si, ella está enamorada de él.
3. Ahora mismo salimos para el aeropuerto. José, ¿tú estás listo
?
4. ¡No entiendo nada en la clase de física! Siempre estoy confundido
.
5. Ahora las ventanas están abiertas
, pero debemos cerrarlas porque hace mucho viento.
6. Después de estar en el avión quince horas, usted debe estar muy cansado. Sí, deseo descansar en el hotel.
Explanation:
PARTICIPLE PERIPHRASES
Its general sense is action completed, concluded. They are the most used because thanks to it we form two very used periphrases in Spanish: firstly, the one formed by HABER + PARTICIPIO (he, había, hube, habré, habría… amado) with which we formed all the times composed of the conjugation in our language. The second is formed by SER + PARTICIPIO with which we form the passive voice (“La casa fue derruida por el terremoto”).
Answer:
- Velázquez es conocido sobre todo como pintor religioso. falso
- Velázquez era un pintor impresionista que transformaba su sujeto en la imaginación. falso
- Por lo general, Velázquez tomaba como modelo gente de la calle. cierto
- En El triunfo de Baco, el dios romano del vino se sienta con campesinos españoles. cierto
Explanation:
Velázquez es conocido sobre todo como pintor religioso.
FALSO. Él fue un pintor de retratos, Su trabajo consistía en pintar retratos del rey y de su familia, así como otros cuadros destinados a decorar las mansiones reales.
Velázquez era un pintor impresionista que transformaba su sujeto en la imaginación.
FALSO. Él fue un pintor realista, El surgimiento de Velázquez como pintor universal se produjo hacia 1850. En la segunda parte del siglo fue considerado como el realista supremo y el padre del arte moderno.
Por lo general, Velázquez tomaba como modelo gente de la calle.
CIERTO. Velázquez se dedicó a pintar algunos cuadros para iglesias y conventos, pero sentía que aquello no era lo que él quería hacer. Las estrictas normas, demasiado formales, no le convencían; él quería pintar seres reales, gente de la calle, pintar del natural, a la manera del claroscuro, iluminando lo que quería resaltar y dejando en sombra lo que no le interesaba.
En El triunfo de Baco, el dios romano del vino se sienta con campesinos españoles.
Se adjunta la pintura como referencia.